石雕墓碑的雕刻艺术是什么？

书迹和纹饰上石之后，就要请刻工镌刻。在碑石上刻字，这个进程称作“刊”或“镌”，有时也叫“凿字”、“刻丹”或“雕字”，都是刻的意思。明显，墓碑归于雕刻艺术，是使用雕刻的技法在石质资料上创造出具有实在体积的艺术品。

宋代朝廷公布的《营造法度》中有专讲石构件做法的部分《石作原则》，在墓碑定制这里记载了在石料上雕刻的原则：“其雕镌原则有四等：一曰剔地起突；二曰压地隐起毕；三曰减地平钑；四曰素平。”与石刻什物对照，剔地起突就是石刻的形象可以自底而突起，即立体雕刻或称圆雕；压地隐起毕就是在平整的石面上，将雕刻形象以外的地方凿去一层，再对形象进一步纹饰雕刻，纹饰的最高部分不得超越石面；减地平钑也是把形象以外部分浅浅铲去一层作为底面，但对形象的加工只限于浅浅地用线条描绘，不作凹凸高低的雕刻；素平是只把石面打磨光平，只做线刻装饰。

这四种雕刻办法粗浅地说就是圆雕、高浮雕、浅浮雕与线刻。在实践中的石刻装饰中，墓碑定制不少雕刻是介于二者之间，欠好严格地归类。墓碑雕刻首要选用了线刻、减地平雕、浮雕、透雕、圆雕等技法。麻雀虽小，五脏俱全，简直涵盖了雕刻的悉数技法。也正是使用了这些雕刻技法，墓碑的形制、书艺、装饰等才得以拓展并丰盛起来。

汉代墓碑多使用线刻，有如绘画用线条来表现办法和物象。雕刻专业用语也叫“平雕”，墓碑定制在磨平的底地上，施以阴刻的线条。文字刊刻，四神、云纹装饰的描写，多用线刻。

墓碑上纯熟的使用浮雕技法，得力于北魏释教艺术的广泛传播。浮雕是雕塑与绘画结合的产品，与平面制作的线刻比较，能使描写的目标更为生动和实在。这为墓碑单一的形制和文字表现注入了新的创造办法。艺术的展开从不忽视技法的打破。墓碑不像画像石那样具有叙事特征，每一种物象和纹饰都具有特定的标志或暗喻意味，互相毫无相关，细细揣摩，它们所要传递和表达的却是如此专心。如螭首龟趺中的龙、云纹、龟，布满生命的气味。

唐朝的文明宽恕和艺术兴盛，其雕刻技法大为拓展。其间高浮雕大大丰盛了墓碑的内在和规划外延。高浮雕相关于浅浮雕，只是雕刻深浅的程度不同，高浮雕透视作用和立体感更强，细部层次分明。

唐代之后，盘环的高浮雕龙逐渐被雕镂成空，即透雕。透雕是在高浮雕的基础上墓碑定制，将物象的某些部位刻透镂空，成为略近于立体的圆雕，其技法表现更增加了龙盘曲姿态的生动感。

圆雕是可以面面观的立体雕塑。许多墓碑整体而言自身就是圆雕，除了少数墓碑只加工和雕刻碑阳一面，碑阴和碑侧不作任何雕饰。从墓碑的细部来看，龟趺归于圆雕技法领域内。

墓碑文字的雕刻跟着刊刻工艺和东西的行进，字在刊刻进程中也构成了一起的技法，“双刀法”逐渐丰盛并成为最常用的技法。由双刀法延伸展开而来的字的刊刻，还表现为一种一起的“双勾勒法”，多用于大字刊刻。所谓双勾勒法，即双刀沿字的外归纳刻出字的边缘，再选用剔去双勾线外的部分，或直接坚持碑石底面，然后刻出字的技法。刻碑者在刊刻文字时，往往不完全顾及字的笔势和笔画，而是沿用刀法的便利，可以有所出入，因而有些墓碑中方峻狠直的笔画，非毛笔所能表现的。若要镌刻书法名家所写的墓碑作品，高明的石工能将其转机、笔锋和笔意等刻得丝丝入扣、根本无误，反映了刻工的精湛刀法。